Art

Το Public Art Fund προσλαμβάνει την Allison Glenn ως Senior Curator – ARTnews.com

Το Public Art Fund, ο καλλιτεχνικός οργανισμός με έδρα τη Νέα Υόρκη που διοργανώνει διάφορες δημόσιες εγκαταστάσεις τέχνης σε όλη την πόλη, διόρισε την Allison Glenn, μια από τις κορυφαίες επιμελήτριες της χώρας, ως ανώτερη επιμελήτρια. Η Glenn θα ξεκινήσει στο νέο της ρόλο στις 16 Μαΐου, αντικαθιστώντας τον Daniel S. Palmer, ο οποίος διορίστηκε επικεφαλής επιμελητής του Μουσείου Τέχνης SCAD νωρίτερα φέτος.

«Υπάρχει κάτι στην ευκαιρία να συνδέσουμε άμεσα καλλιτέχνες και ιδέες με το κοινό και το κοινό», είπε η Glenn σε μια συνέντευξη σχετικά με το ραντεβού της. «Υπάρχει μια αμεσότητα που φέρνει η δημόσια τέχνη στον λόγο. Συχνά φορές με μουσεία και ιδρύματα, υπάρχουν πολλά εμπόδια στην είσοδο. Η ιδέα της εργασίας σε δημόσιο χώρο ελπίζουμε να καταρρίψει μερικά από αυτά τα εμπόδια εισόδου. Για μένα, φέρνει τη συζήτηση σε έναν πιο δίκαιο λόγο».

Σχετικά Άρθρα

Η Glenn είναι περισσότερο γνωστή για την έκθεσή της που έγινε γνωστό το 2021 «Promise, Witness, Remembrance» για το Speed ​​Art Museum στο Λούισβιλ του Κεντάκι, που συγκέντρωσε το έργο 23 καλλιτεχνών για να τιμήσει τη ζωή της Breonna Taylor, η οποία ήταν από το Louisville. Στο σχεδιασμό της έκθεσης, η οποία συγκεντρώθηκε σε λίγους μήνες, ο Glenn συνεργάστηκε στενά με την οικογένεια του Taylor και συγκέντρωσε τοπικές και εθνικές επιτροπές για να συμβουλεύσει σχετικά με την έκθεση.

«Ήμουν πάντα το είδος του ανθρώπου που του αρέσει πολλά σχόλια στη δουλειά που κάνω», είπε ο Glenn. «Αυτό το είδος συνεργασίας και στενής ακρόασης έκανε την έκθεση πιο δυνατή. Υπήρχαν πολλές φωνές στην αίθουσα που έθεταν ζητήματα που δεν πάρθηκε ούτε μία απόφαση σε ένα σιλό. Είναι η ελπίδα και η πρόθεσή μου να εργαστώ με τον ίδιο τρόπο στο Public Art Fund.”

Ο καλλιτέχνης Rashid Johnson θυμήθηκε ότι ο Glenn τον καλούσε για συμβουλές όταν σχεδίαζε την παράσταση. Και οι δύο καταλήγουν να συζητούν «τις ανησυχίες των ακτιβιστών και τις εκδηλώσεις των απογοητεύσεων και των απογοητεύσεων που παρακολουθούσαμε» στη χώρα και στον κόσμο εκείνη την εποχή.

«Υπήρχε μια προσδοκία ως ένα βαθμό μιας πιο διδακτικής προσέγγισης για να ικανοποιήσει ένα κοινό σε στιγμές όπως αυτή, σχεδόν να αποσυμπιέσει την κατάσταση σε κάποιο βαθμό ή να κάνει κάτι που είναι ευανάγνωστο και προσβάσιμο και πιο εύπεπτο», είπε.

«Σε όλη τη διάρκεια της συνομιλίας μας, η Άλισον ήταν σε θέση να μου ξεκαθαρίσει ότι δεν ήταν αυτοί οι ακριβείς στόχοι της, ούτε θα έπρεπε να ήταν. Όταν αντιμετωπίζετε περίπλοκα ζητήματα από επιμελήτρια, ειδικά σε πραγματικό χρόνο, πρέπει να είστε πρόθυμοι να ρισκάρετε, και μερικές από αυτές δεν πρόκειται απαραίτητα, ξέρετε, να μας προσφέρουν σημαντική άνεση. .»

Βοηθώντας τους καλλιτέχνες να πραγματοποιήσουν «Dream Projects»

Συνεπιμελητής της επερχόμενης τριενάλε της Counterpublic 2023 στο Σεντ Λούις, ο Γκλεν είχε προηγούμενα ραντεβού ως ανώτερος επιμελητής και διευθυντής δημόσιας τέχνης στο Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης του Χιούστον για λίγο πέρυσι και ως συνεργάτης επιμελητής στο Μουσείο Αμερικανικής Τέχνης Crystal Bridges στο Bentonville, Αρκάνσας, από το 2018 έως το 2021.

Στο Crystal Bridges επικεντρώθηκε στη διαμόρφωση του προγράμματος υπαίθριων γλυπτών στην πανεπιστημιούπολη των 120 στρεμμάτων του μουσείου, επιμελώντας το «Color Field» και συνεπιμελώντας το «State of the Art 2020», καθώς και σε συνεργασία με καλλιτέχνες, όπως ο Johnson, ο Odili Donald Odita, και ο Hank Willis Thomas σε προμήθειες.

Στην ανάπτυξη της αποστολής του για τις Crystal Bridges, ένα ζωντανό θερμοκήπιο με τίτλο The Bruising: For Jules, The Bird, Jack and Leni (2021), ο Τζόνσον είπε ότι καθ’ όλη τη διάρκεια της διαδικασίας βρήκε ότι η Γκλεν ήταν «ένας σπουδαίος διευκολυντής», προσθέτοντας, «Είναι ένα άτομο με το οποίο ένας καλλιτέχνης μπορεί να αισθάνεται άνετα να είναι ειλικρινής. Μερικές φορές η δουλειά ενός επιμελητή είναι μια πρόκληση για εμάς, και μερικές φορές η δουλειά είναι να μας ακούσει. Νομίζω ότι κάνει καλή δουλειά που ακούει τους καλλιτέχνες και μας βάζει σε θέση να εκπληρώσουμε ό,τι είναι οι ιδέες και οι ανησυχίες μας».

Η ολοκλήρωση του έργου του Τζόνσον καθυστέρησε λόγω της πανδημίας, η οποία με τη σειρά της άλλαξε το έργο.

«Στο μέσο της επεξεργασίας του, οι ιδέες μου και η αίσθηση μου για το τι είχε εξελιχθεί και συνέχισε να αναπτύσσεται», είπε. Για αυτόν, ένας επιμελητής όπως ο Γκλεν είναι αυτός που είναι «αρκετά ευκίνητος και ικανός να κάνει το ταξίδι με έναν καλλιτέχνη, και αυτό το ταξίδι δεν είναι απαραίτητα μια ευθεία γραμμή».

Σε όλη την επιμελητική της δουλειά, η Glenn είπε ότι στόχος της είναι να βοηθήσει τους καλλιτέχνες να πραγματοποιήσουν «ονειρικά έργα» στην πόλη και να «τα συνδέσουν στενά, με πρόθεση, με διαφορετικές κοινότητες».

«Στη συνεργασία με καλλιτέχνες, νομίζω ότι οι καλύτερες εμπειρίες μου στη συνεργασία έρχονται με έναν πραγματικά ανοιχτό και ειλικρινή διάλογο, και αυτό απαιτεί χρόνο», είπε ο Glenn. «Είναι σημαντικό για μένα να γνωρίσω έναν καλλιτέχνη και να με γνωρίσουν γιατί αυτά τα έργα είναι τόσο μεγάλα σε κλίμακα και κινδυνεύουν τόσο πολύ».

Ο Nicholas Baume, καλλιτεχνικός και εκτελεστικός διευθυντής του Public Art Fund, επεσήμανε την επιμελητική της δουλειά τόσο στο Crystal Bridges όσο και στην Counterpublic, καθώς δείχνει τον αντίκτυπό της σε «έναν αριθμό διαφορετικών κρίσιμων τομέων.

«Η δουλειά της τη διακρίνει στον χώρο ως μια από τις επιμελητικές φωνές της γενιάς της», είπε η Baume.

Για τον Baume, το έργο του Glenn για το “Promise, Witness, Remembrance” προήλθε από “ένα μέρος τόσο βαθιάς ενασχόλησης με τη σύγχρονη στιγμή και τεράστιας επιστήμης και έρευνας και σχέσεων με τους καλλιτέχνες”.

«Όλα αυτά τα πράγματα που συνδυάζονται σε μια επιμελητική πρακτική είναι μια τόσο εξαιρετική συνέργεια για το Δημόσιο Ταμείο Τέχνης», είπε.

Η Glenn συμφώνησε, αναφέροντας μια πρόσφατη συνομιλία που είχε με τον Baume, στην οποία είπε ότι όταν οι θεατές μπαίνουν σε μουσεία ή γκαλερί, συναινούν στο να δουν τέχνη, αλλά αυτό δεν συμβαίνει απαραίτητα όταν συναντούν δημόσια τέχνη.

«Αυτό με πήγε σε μια εντελώς διαφορετική κατεύθυνση», είπε. «Όταν εργάζομαι σε δημόσιο χώρο, θα υπάρχουν όλες αυτές οι άλλες ερωτήσεις που θα πρέπει να σκέφτομαι με συνέπεια τη συναίνεση, όσον αφορά το πόσο συχνά οι άνθρωποι θα ασχολούνται με έργα που βλέπουν, είτε το ήθελαν είτε όχι. Είναι ένας εντελώς διαφορετικός χώρος για να καταλάβεις».

About the author

admin

Leave a Comment