Rock

Το Meat Loaf Ascends to Rock Heaven

Ο ηθοποιός, τραγουδιστής και τραγουδοποιός Meat Loaf πέθανε την Πέμπτη, σύμφωνα με πληροφορίες από επιπλοκές που οφείλονταν σε covid-19. Δεδομένης της κλίσης του προς τα δραματικά, αισθάνεται σκόπιμο, κατά κάποιο τρόπο, οι άνθρωποι να δυσκολεύονται να πουν με βεβαιότητα πόσο χρονών ήταν—μάλλον εβδομήντα τεσσάρων, αλλά πιθανώς εβδομήντα, ίσως είκοσι πέντε ή εκατό. Ο Meat Loaf ήταν ένας ενστικτώδης και χαρούμενος ρακένδυτος, ένας τύπος που εμπορευόταν εξωφρενικές ιστορίες. Με τον καιρό, η ταραχή του έγινε το αγαπημένο μου πράγμα πάνω του. Το 2016, η Ουάσιγκτον Θέση ανέφερε για τις διάφορες ίνες που είχε ταΐσει αθλητικογράφους σχετικά με την ικανότητά του στο φανταστικό-ποδοσφαιρικό επίπεδο. Κάποτε είπε στο ESPN ότι έπαιζε γκολφ με ένα πλήρωμα ανδρών με ονόματα γειτονικά με κρέας (Chili, Stew, Chuck και Frank). Το χιούμορ και η ίντριγκα είναι κεντρικά στη μουσική του Meat Loaf, που συνδυάζει το κονσερβοποιημένο bravado ενός συγκεκριμένου στελέχους μουσικού θεάτρου με το κονσερβοποιημένο bravado ενός συγκεκριμένου στελέχους rock and roll: οι νότες είναι μακριές, τα ρεφρέν βροντούν, οι χειρονομίες είναι τεράστιες. Το ντεμπούτο του άλμπουμ, το τεράστιο και παράλογο «Bat Out of Hell», από το 1977, παραμένει ένας από τους δίσκους με τις μεγαλύτερες πωλήσεις όλων των εποχών. Το Meat Loaf πούλησε περισσότερα από εκατό εκατομμύρια άλμπουμ σε μια καριέρα πέντε δεκαετιών και εμφανίστηκε σε πολλές ταινίες, συμπεριλαμβανομένων των “Fight Club” και “The Rocky Horror Picture Show”.

Η ένταση του Meat Loaf έκανε τη δουλειά του να αισθάνεται επικίνδυνη. Υπήρχε μια αδηφαγία – μια βαθιά, αποφασιστική πείνα – στις παραστάσεις του που έμοιαζε να μην είναι βιώσιμη, και όμως την υποστήριζε. Εμφανιζόταν συχνά στη σκηνή με κομψή μπλούζα, μανικετόκουμπα και τιράντες. Αφού έφευγε, τα μακριά, λεπτά μαλλιά του ήταν κολλημένα στα πλαϊνά του προσώπου του από τον ιδρώτα. Ενώ τραγουδούσε, το πουκάμισό του έβγαινε συχνά λίγο ξετυλιγμένο στην πλάτη, δίνοντάς του τον ελαφρώς απελπισμένο αέρα ενός μεθυσμένου ακόμα υπαλλήλου γραφείου που γύριζε σπίτι από ένα TGI Fridays. Μερικές φορές γινόταν τόσο κόκκινο και υγρό που φαινόταν ότι κάποιου είδους τρομερό καρδιακό επεισόδιο ήταν αναπόφευκτο. Παρ’ όλα αυτά, πίεσε: με άγρια ​​μάτια, ανοιχτά μοχθηρός, λαχανιασμένος, παράφρων, όμορφος. Συχνά αυτές οι συναυλίες διαρκούσαν αρκετές ώρες. (Κατέρρευσε πάνω στη σκηνή περισσότερες από μία φορές.) Αν και η δουλειά του είναι τόσο μακριά, στιλιστικά, από την πανκ ροκ όσο μπορεί να φτάσει η μουσική, ο Meat Loaf αγκάλιασε ένα είδος θαρραλέα, γαμώτο απαίσιο—έκανε δίσκους που ήταν δυνατοί, μολυσματικοί, θεατρικοί. , επαναστατημένος, κολλητός, σεξουαλικός και αγαπημένος.

Ο Meat Loaf γεννήθηκε με τον Marvin Lee Aday, στο Ντάλας, το μοναχοπαίδι της Wilma, δασκάλας, και του Orvis, πρώην αστυνομικού. Η ιστορία προέλευσης του παρατσούκλι του ποικίλλει —φυσικά— αλλά είναι πάντα συνδεδεμένη με το μέγεθός του και δεν είναι πάντα κολακευτικό. Ο Όρβις ήταν καταχρηστικός αλκοολικός και τα παιδικά χρόνια του Μιτ Λοφ ήταν ταραχώδη. Είπε ότι ο πατέρας του προσπάθησε μια φορά να τον δολοφονήσει με ένα χασαπομάχαιρο. Ο Ματ Λαφ τον συγχώρεσε. «Δεν έχω χρόνο για ανθρώπους που κατηγορούν τους γονείς τους», είπε σε δημοσιογράφο το 2012. «Το «ο πατέρας μου προσπάθησε να με σκοτώσει» είναι μια χυδαία δικαιολογία. Ο καθένας έχει το δικό του μυαλό και είναι ικανός να αλλάξει». Ο Meat Loaf ήταν εξαιρετικά δεμένος με τη μητέρα του – θυμάται πώς περνούσαν νύχτες οδηγώντας γύρω από το Ντάλας, ελπίζοντας να μαζέψουν τον Όρβις από οποιοδήποτε σκαμπό που καταλάμβανε – και ήταν συντετριμμένος από τον θάνατό της, το 1967. Ένα άρθρο στο κλασσική ροκ Το περιοδικό περιέγραψε πώς προφανώς κατέρρευσε στην κηδεία, αρπάζοντας το σώμα της και ουρλιάζοντας «Δεν μπορείς να την έχεις!»

Στα τέλη της δεκαετίας του εξήντα, μετακόμισα στο Λος Άντζελες και ξεκίνησα ένα συγκρότημα, τους Meat Loaf Soul. Επιλέχθηκε σε μια παραγωγή του Λος Άντζελες του “Hair” και αργότερα εμφανίστηκε στον ίδιο ρόλο στο Broadway. Γνώρισε τον συνθέτη, στιχουργό και θεατρικό συγγραφέα Jim Steinman, ο οποίος θα γίνει ο μουσικός του συνεργάτης και πνευματικός αδερφός του, όταν ο καθένας τους συμμετείχε σε μια παραγωγή στο Public Theatre. Στα μέσα της δεκαετίας του εβδομήντα, άρχισαν να δουλεύουν πάνω στα τραγούδια που θα γίνονταν «Bat Out of Hell». Το άλμπουμ ηχογραφήθηκε το 1975 και το 1976 σε στούντιο όπως το Bearsville, στο Woodstock της Νέας Υόρκης, και σε παραγωγή του Todd Rundgren. Μετά την κυκλοφορία του, το “Bat Out of Hell” ονομάστηκε “Springsteenian”, αν και το βρίσκω θεμελιωδώς σε αντίθεση με την ιδιαίτερη άρθρωση του Μπρους Σπρίνγκστιν για την έκρηξη και τη δόξα. Αν το Springsteen είναι σκισμένο τζιν και λευκό μπλουζάκι, το Meat Loaf είναι ένα νοικιασμένο σμόκιν με παγιέτες και τσέπες γεμάτες με κομμάτια ρούμι. Το «Bat Out of Hell» δεν περιέχει χειρονομίες προς τη συνηθισμένη, εργατική ζωή. ο δίσκος είναι υπερβολικός, ιστορικός και φοβερός, σύμφωνα με τον επίσημο ορισμό της λέξης. Οι κύριες ανησυχίες του είναι η ρομαντική λαχτάρα, η ακατάσχετη λαγνεία και η εκκωφαντική έκφραση και των δύο.

Οι κριτικοί δεν ήταν πολύ σίγουροι για το «Bat Out of Hell»—το Φορές ονομάζεται Meat Loaf μεγάλο και άγευστο—αλλά τα σινγκλ (“Paradise By the Dashboard Light”, “Two Out of Three Ain’t Bad”) συνέχισαν να γίνονται πρότυπα του κλασικού ροκ ραδιοφώνου, των γυμνασίων και των αιθουσών καραόκε. Το “Bat Out of Hell” είχε δύο σίκουελ (“Bat Out of Hell II: Back Into Hell”, το 1993, και “Bat Out of Hell III: The Monster Is Loose”, το 2006). Ο Meat Loaf κυκλοφόρησε άλλα εννέα στούντιο άλμπουμ και εμφανίστηκε σε άλλες ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές, συμπεριλαμβανομένου του “Celebrity Apprentice”, στο οποίο είχε μια κατάρρευση σχετικά με τη βαφή και απολύθηκε από τον Ντόναλντ Τραμπ στο προτελευταίο επεισόδιο.

Υποψιάζομαι ότι αυτό που έκανε τον Meat Loaf μια τόσο διαρκή και λατρεμένη φιγούρα ήταν η απόλυτη αφοσίωσή του στο έργο, ακόμη και —ειδικά— όταν φαινόταν σαν να τον κατέστρεφε σωματικά και πιθανώς συναισθηματικά. Ακούγεται ανόητο και κλισέ να δείχνεις τον ζήλο του Meat Loaf, τον τρόπο που δέσμευε κάθε κύτταρο του σώματός του όταν ήταν στη σκηνή, και όμως είναι αδύνατο να σκεφτείς την κληρονομιά του χωρίς να την επικαλεστείς. Το 1978, στην Οτάβα, τον έπιασε τόσο πολύ το συναίσθημα που έπεσε από τη σκηνή και έκανε ζημιά στο πόδι του. (Ολοκλήρωσε την υπόλοιπη περιοδεία σε αναπηρικό καροτσάκι.) Ήταν άκομψος, λίμπιντινος και παθιασμένος, και τα τραγούδια του έγιναν αμερικάνικα πρότυπα, παρόλο που δεν ανταποκρίνονταν ποτέ στις ιδιοτροπίες της αγοράς και δεν ταίριαζαν ποτέ στα charts. Πάνω απ’ όλα, πίστευε στη μουσική ως λυτρωτική δύναμη, κάτι που μπορεί να σε σώσει από την αρχή σου, μπορεί να σε σώσει από τον εαυτό σου: «Ο ρυθμός είναι δικός σου για πάντα, ο ρυθμός είναι πάντα αληθινός / Και όταν πραγματικά το χρειάζεσαι τα περισσότερα / Τότε είναι που τα όνειρα ροκ εν ρολ έρχονται για σένα».

.

About the author

admin

Leave a Comment