hip-hop

Ο DJ Premier εξακολουθεί να παλεύει για την καρδιά του hip-hop

Ας μιλήσουμε για το νέο EP: Ξεκινά με αυτό το μεγάλο, κινηματογραφικό beat για το κομμάτι του Joey Bada$$, “Letting Off Steam”. Πώς διάλεξες αυτό για τον Joey και αποφάσισες να ξεκινήσεις την κασέτα με αυτό;

Ο Joey πρόκειται να ρίξει το άλμπουμ του, οπότε ήρθε εδώ για να πάρει ένα από μένα. Ήταν απλώς ένα τυχαίο, “Ναι, είσαι απασχολημένος σήμερα;” Περνούσα μερικά πακέτα δειγμάτων που είχα, και το συγκεκριμένο, όταν έπαιξα ένα κομμάτι του, ο Τζόι λέει, «Ωχ, αυτό είναι». Κάθεται εκεί, γράφει ολόκληρο, κόβει τα φωνητικά, τελειώσαμε, τραγούδι, τελειώσαμε. Έκανα μικρές γρατσουνιές στα κενά. Τώρα είχα ήδη αρχίσει να δουλεύω [Hip-Hop 50] EP, [and I was] ένα τραγούδι σύντομο, οπότε πότε [Joey] είπε, «Φίλε, το άλμπουμ μου είναι ήδη έτοιμο, μπορείς να βάλεις [this one] στον πάγο;», είπα, «Λοιπόν, μου πέφτει αυτό το EP…»

Το “Remy Rap” έχει ένα πολύ απλό, βρώμικο, παλιό σχολείο ρυθμό. Τι σας ελκύει ακόμα σε αυτούς τους ρυθμούς με όλα τα εργαλεία παραγωγής που έχετε στη διάθεσή σας τώρα;

Το δείγμα που χρησιμοποίησα είναι από το Fatback Band. Είναι ένας πολύ γνωστός δίσκος που ονομάζεται “Backstrokin'”, ένας από τους πιο κλασικούς δίσκους σόουλ που έγιναν ποτέ. Ήθελα να το κόψω, αλλά ήθελα να το κάνω αργό, γιατί είναι περισσότερο ένας δίσκος χορού. [That was] το πρώτο πράγμα που μου ήρθε στο μυαλό όταν σκέφτηκα τη Remy Ma και το Rapsody, αλλά το δεύτερο ήταν το “Oh My God” από την A Tribe Called Quest. Ο τρόπος με τον οποίο χρησιμοποιούσαν τα ντραμς σε αυτόν τον συγκεκριμένο δίσκο και ο τρόπος με τον οποίο απλώς είχε ένα συγκεκριμένο αργό skip σε αυτό, ήταν στο μυαλό μου από το rip: το “Oh My God” αναπηδούσε με αυτό το χτύπημα ενός τυμπάνου… και επιβραδύνετε «Backstrokin» και αφήστε τους και τους δύο να ενωθούν με το beat.

Δεν αναγνώρισα αυτό το δείγμα.

Όταν το παίξετε μετά τη συνέντευξη, θα πείτε «Αυτή η μαμά…» Επειδή συνήθως δεν παίρνω έναν δίσκο επιτυχίας για να κόψω. Δεν είμαι γνωστός για αυτό, και δεν θέλω να γίνω γνωστός για αυτό, αλλά αυτό ήταν λογικό.

Έχετε συνεργαστεί με τον Nas από τις αρχές της δεκαετίας του ’90, όταν δημιουργήσατε τρία από τα καλύτερα κομμάτια Ilmatic. Πώς είναι η σχέση σου μαζί του, 30 χρόνια μετά;

Αυτή είναι μια άλλη αδερφική σχέση. Είμαι ο μεγαλύτερος αδερφός, αυτός είναι ο μικρότερος. Γνώριζα τον Νας πριν κλείσει τη δισκογραφική του δουλειά, πριν έρθουν τα χρήματα, όταν ο Μεγάλος Καθηγητής τον αποκάλεσε «The Rapper Nas». Η σύνδεση με τον Νας είναι πολύ απλή γιατί πάντα είχαμε χημεία. Όταν ήμασταν στο εργαστήριο μιλούσαμε για μερικές ιδέες για το πού να πάμε με τον δίσκο, όπως αυτό χιπ χοπ 50 κατεβαίνει, είπε, «Ξέρεις τι; Θα πρέπει να κάνουμε μερικές σκατά τύπου breakbeat.” Και είπα, «Ναι, επιτρέψτε μου να δω ποιο θέλω να κάνω». Μια από τις επιλογές που είχα στο μυαλό μου ήταν το «Theme From the Planets». Η πρώτη φορά που το άκουσα να χρησιμοποιείται στο hip-hop ήταν το Kid n Play, “Last Night”, οπότε με αυτό, είπα ακριβώς, “Να, άσε με να το κόψω”. Είναι ένας άλλος γνωστός δίσκος, για τον οποίο, πάλι, δεν είμαι γνωστός για αυτό, αλλά ήμουν έτοιμος να το κάνω για αυτό. Κοιτάζοντας το καλλιτεχνικό έργο του EP με το boombox και το σήμα Sedgwick and Cedar, το τηλέφωνο Nynex — αν ήσασταν στη Νέα Υόρκη τη δεκαετία του ’90, όλα τα καρτοτηλέφωνα ήταν Nynex — η μοναδικότητά του με πήγε πίσω στην εποχή των breakbeat.

Το “The Root Of All” περιλαμβάνει, νομίζω, το πιο ενδιαφέρον ζευγάρι στην κασέτα: τον Slick Rick και τον Lil Wayne. Πώς αποφάσισες να τα βάλεις μαζί σε μια πίστα;

Αρχικά ήταν ένας δίσκος Logic. Έκανα αυτό το beat και μου είπε: «Λοιπόν, αυτό μου θυμίζει έναν φίλο μου που πέθανε από μια κακή συμφωνία ναρκωτικών και η συγκίνηση του κομματιού με κάνει να θέλω να γράψω γι’ αυτό». Έβαλε το στίχο του και [we called it] «Χρήματα» επειδή το πράγμα που πήγε άσχημα με το σπίτι του ήταν χρήματα.

Το αφήσαμε έτσι. Πέρασε η ώρα και είπε: «Φίλε, έχει περάσει καιρός. Μπορώ να το ξανακούσω; Τώρα, ακριβώς πριν του στείλω ξανά το κομμάτι, είπα, «Φίλε… Ο Lil Wayne θα το έκανε αυτό, γιατί μπορεί να μιλήσει για χρήματα». ένιωσα [Wayne’s verse] στη Λογική, και λέει, «Θεέ μου, ο Γουέιν το σκότωσε. Υπάρχει μόνο ένα πρόβλημα: χρησιμοποίησα τον στίχο μου για ένα άλλο τραγούδι. Αλλά θα σου γράψω μια νέα ομοιοκαταληξία». Λέω, «Διάολε, αλλά αυτό ήταν το ένα, γιατί τα σκατά σου για τα χρήματα έδωσαν τον τόνο στον Γουέιν».

Η λογική μου στέλνει άλλο bangin? είδαμε, αλλά το θέμα είναι πόσο ωραία μπορούσε να ραπάρει… Τώρα δεν ταιριάζει με αυτό που είπε ο Wayne. Ήταν εκεί που θα άλλαζα το όνομα και θα το έλεγα “Bars And Money” και θα είχα ένα ζώνη του λυκόφωτος κάτι, όπως, «Φανταστείτε αυτό: ένα έμπες, που φτύνει σκληρές μπάρες. Λογική, πες τους τι θα κάνεις». Και μετά, μετά τον στίχο του, «Εικόνα αυτό: χρήματα. Lil Wayne, πες τους τι πιστεύεις για τα χρήματα». Σκέφτηκα ότι αυτός ήταν ο μόνος τρόπος που θα είχε νόημα.

Αλλά είπα: «Ξέρεις τι; Αν πρόκειται να είναι κάτι που μπορεί να βοηθήσει να κλείσει όλο αυτό το θέμα, επιτρέψτε μου να δω αν ο Γουέιν είναι καλός με το να πάρω κάποιον σαν τον Σλικ Ρικ, ο οποίος θα μπορούσε να μιλήσει για χρήματα». Χτύπησα τον Rick και μου λέει, «Λοιπόν, είμαι πολύ επιλεκτικός με ποιον κάνω ομοιοκαταληξία. Είναι η ρίμα ντόπ;» Και είπα, «Ω, ναι, ο Γουέιν ήταν απασχολημένος». Μόλις του το έδωσα, μου λέει: «Φίλε, αγαπώ τον στίχο του Γουέιν. Θα κάνω ένα γάντζο και θα δω ο ένας τον άλλον». Έτσι, ήμουν σαν, “Τέλεια”.

About the author

admin

Leave a Comment