hip-hop

Οι συνεργασίες χιπ χοπ έχασαν τη σπίθα τους | από The Spectator | Σεπ, 2022

Του Maximo Bratter ’25, A&E Editor

Ο JID παίζει με σιγουριά σε μια από τις συναυλίες του. Φωτογραφία ευγενική προσφορά της Uproxx.

Στις 23 Ιουνίου 2022, ο JID, ένας δημοφιλής προστατευόμενος του J. Cole, δήλωσε το εξής σε μερικά πια διαγραμμένα tweets: «Κανένας από τους συνεργάτες μου στη ραπ δεν θα προσπαθήσει να κάνει ραπ με ραπ… μόνο γυναίκες και αστέρες της ποπ lol». Ο ράπερ της Ατλάντα συνέχισε εξηγώντας ότι νιώθει ότι οι μουσικοί συνομήλικοί του τρομοκρατούνται από την απλή πρόταση να χρειαστεί να ραπάρουν δίπλα σε κάποιον του διαμετρήματος του JID. Τονίζοντας ότι μόνο γυναίκες και αστέρες της ποπ θέλουν να συνεργαστούν μαζί του για να δηλώσουν έμμεσα ότι το ραπ έχει γίνει «μαλακό» ή έχει χάσει την ανταγωνιστική του φωτιά. Αυτές οι εξαιρετικά φορτισμένες παρατηρήσεις παρέχουν την τέλεια βάση για την κατάσταση του hip-hop ως είδος.

Πέντε από τα έντεκα τραγούδια του Billboard που ήταν στην κορυφή των chart το 2022 μπορούν να ευθυγραμμιστούν με το hip-hop, ενισχύοντας την κυρίαρχη παρουσία του είδους στη μουσική βιομηχανία.

Οι ράπερ έχουν συνειδητοποιήσει το ζήλο της μαζικής απήχησης που βιώνουν αυτή τη στιγμή ως καλλιτέχνες στον 21ο αιώνα. Δεν ήταν πάντα έτσι όμως. Μόλις το 1989 το Billboard διέκρινε το ραπ ως δικό του επίσημο είδος, κατηγοριοποιώντας το ως προγενέστερο R&B. Τούτου λεχθέντος, κάποτε δεν υπήρχε μια ευρεία αγορά για ραπ μουσική, αλλά με το είδος να είναι πιο προσοδοφόρο από ποτέ, οι συνεργασίες πουλάνε και ο ανταγωνισμός μπορεί να κάψει γέφυρες.

Υπάρχουν διάφοροι τύποι συνεργασιών στο σύμπαν του hip-hop. Μια τέτοια παραλλαγή είναι το posse cut. Αυτές είναι σχεδόν σαν φιλικές εκθέσεις μεταξύ συντρόφων και συνήθως ευνοούνται από ομάδες συνόλων, όπως το Wu-Tang Clan και το A$AP Mob. Οι περικοπές Posse μπορεί να είναι εσωτερικά ανταγωνιστικές μέσα σε έναν όμιλο ετερογενών δραστηριοτήτων ή μπορούν να προσέλθουν ξένοι για να ενισχύσουν την εκδήλωση. Αυτά τα κομμάτια είναι αδυσώπητα, αλλά η αληθινή αντιπαλότητα βρίσκεται συχνά στο πιο οικείο σκηνικό ενός ράπερ που προσκαλεί άλλους να αναπτύξουν τις στιχουργικές τους ικανότητες. Αυτή είναι η υποτιθέμενη εκδοχή της μουσικής συνεργασίας που προκάλεσε την τρέχουσα κατάσταση φόβου που έρχεται με μια αληθινή ισότιμη συλλογική προσπάθεια. Ενώ οι περικοπές posse είναι συνήθως αρκετά εκτενείς ώστε να παραβλέπονται οι κακές ερμηνείες, τα τραγούδια που έχουν δημιουργηθεί σε μικρότερη κλίμακα αφήνουν κάθε μέλος του δίσκου να εξεταστεί το ένα σε σχέση με το άλλο. Αυτή η ανησυχία είναι αυτό που συχνά θεωρείται ότι είναι ο κύριος συντελεστής στο ότι το στυλ του έπεσε εκτός προτίμησης.

Τίποτα δεν είναι πιο ενοχλητικό από το να προσκαλέσετε κάποιον να συνεργαστεί μαζί σας σε κάτι που δημιουργήσατε, απλώς για να λάβετε λιγότερη πίστωση από τις υπηρεσίες επισκεπτών σας. Δύο ακρογωνιαίοι λίθοι της χιπ-χοπ παράδοσης που αποτελούν παράδειγμα αυτού του τρόμου είναι το τραγούδι “Renegade” του Jay-Z με τον Eminem, καθώς και ένα ακυκλοφόρητο κομμάτι με τίτλο Ελεγχος από τον Big Sean με τους Kendrick Lamar και Jay Electronica. Η φήμη του Eminem και του Lamar υποβοηθήθηκε από τη συνεισφορά τους σε αυτά τα κομμάτια, περισσότερο από τους αρχικούς καλλιτέχνες. Το “Renegade” του Jay-Z χρησίμευσε ως σημείο για τη διαμάχη του με τον Nas, όταν ο Nas ισχυρίστηκε στο θρυλικό diss κομμάτι του, “Ether”, ότι “ο Eminem σε σκότωσε μόνος σου”. Στη συνέχεια, πάνω από μια δεκαετία αργότερα, ο Big Sean κυκλοφόρησε το “Control”, ένα τραγούδι που περιλάμβανε ένα λυρικό μπαράζ από τον Lamar, ο οποίος αφιέρωσε μεγάλο μέρος του στίχου του καλώντας άλλους ράπερ ότι ήταν από κάτω του, φτάνοντας μέχρι και να αναφέρει το δίδυμο. με τον οποίο συμπρωταγωνιστεί στο τραγούδι. Το ραπ ήταν ένα άθλημα επαφής, η λυρική ικανότητα χρησίμευε ως αξιοπιστία που θα κέρδιζε περισσότερες ευκαιρίες στο είδος, αλλά καθώς οι τομείς του hip-hop γίνονται μια ποπ συγχώνευση, είναι σπάνιο για τους ράπερ να βρίσκονται ακόμη και στο στούντιο μαζί όταν δημιουργούν ένα έργο μαζί.

Λοιπόν, πού είναι η σημερινή κατάσταση της ραπ και της χιπ-χοπ τότε; Το τελευταίο άλμπουμ του DJ Khaled, Ο ΘΕΟΣ ΕΚΑΝΕ, καθώς και ολόκληρη η δισκογραφία του, είναι ένας πρωταρχικός δείκτης για το πώς έχει εξελιχθεί η κουλτούρα. Το είδος έχει γίνει μια τέχνη της γευστικής επεξεργασίας, ξέροντας πώς να συνθέσετε κάτι ηχητικά ευχάριστο με ράπερ που δένουν καλά μεταξύ τους στυλιστικά. Παρόλο που ο DJ Khaled είναι πραγματικά ένας μεσαίος άνθρωπος με ελάχιστη έως καθόλου συμμετοχή στη μουσική παραγωγή των δικών του άλμπουμ, το γεγονός ότι οι καλλιτέχνες hip-hop είναι τόσο πρόθυμοι να γεμίσουν τις θέσεις του στο ρόστερ του επιβεβαιώνει πόσο συναλλακτικός έχει γίνει η βιομηχανία. Επί Ο ΘΕΟΣ ΕΚΑΝΕ, υπάρχει ένα κομμάτι με τίτλο «ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΤΕ ΑΥΤΟ ΤΟ GOSPEL — REMIX», το οποίο είναι μια τροποποιημένη εκδοχή ενός πρωτότυπου Kanye West, αλλά τώρα με τον Eminem. Πρόσφατα, ο ράπερ The Game από την Καλιφόρνια κυκλοφόρησε ένα diss κομμάτι επικών διαστάσεων για τον Eminem στο τελευταίο του άλμπουμ. ένα άλμπουμ που περιλαμβάνει δύο εμφανίσεις του Kanye West. Πριν από χρόνια, δεν θα έβλεπες ποτέ έναν ράπερ σαν τον Kanye να μοιράζεται ξεχωριστές σκηνές με δύο αντιμαχόμενες χιπ-χοπ ηθοποιούς, καθώς οι συμμαχίες είτε ήταν χαραγμένες στη γεωγραφική σύνθεση είτε από όποιον είχε στενότερους δεσμούς με τον άλλον. Το 2022 όμως, ο DJ Khaled, η ενσάρκωση της εμπορευματοποίησης του hip-hop, κατάφερε να ενώσει τέτοιους ερμηνευτές.

Hip-hop δισκογραφικές όπως dreamville και Top Dawg Ψυχαγωγία προσπάθησαν να αναζωογονήσουν την υπερηφάνεια που υπήρχε κάποτε στο είδος μέσω της ενθάρρυνσης του φιλικού ανταγωνισμού μεταξύ των εργαζομένων του, αλλά καθώς η δημιουργική ανεξαρτησία γίνεται πιο ουσιαστική για τα ανερχόμενα αστέρια, τέτοια παραδείγματα εξαφανίζονται γρήγορα. Ίσως η γενική κοινοτική εκεχειρία στο hip-hop να είναι προς το καλύτερο, καθώς αποθαρρύνει την κλιμάκωση των συγκρούσεων εκτός μουσικής όπως στο παρελθόν (δηλαδή οι δολοφονίες των 2Pac και The Notorious BIG), αλλά σίγουρα υπάρχουν πτυχές που πρέπει να γίνουν έλειπε για το χαμένο πάθος της συνεργασίας.

About the author

admin

Leave a Comment