Concerts

Η ανάκαμψη της βιομηχανίας συναυλιών ήταν άνιση. Να γιατί – Billboard

Η βιομηχανία συναυλιών βρίσκεται επίσημα σε λειτουργία ανάκαμψης, αλλά δεν βιώνουν όλοι μια σταθερή ανάκαμψη.

Ενώ τα στοιχεία από το Live Nation δείχνουν ότι το έτος ρεκόρ που προέβλεψε ο Διευθύνων Σύμβουλος Μάικλ Ραπίνο έχει υλοποιηθεί, πολλοί ανεξάρτητοι υποστηρικτές στον κλάδο των συναυλιών μοιράζονται ανέκδοτα στοιχεία ότι οι πωλήσεις έχουν αρχίσει να μειώνονται και το κόστος συνεχίζει να αυξάνεται.

Παρά αυτούς τους επίμονους φόβους για τον υπερκορεσμό, τις υψηλές τιμές των εισιτηρίων και την πληθωριστική πίεση στους καταναλωτές, η περιορισμένη ζήτηση από την πανδημία συνέχισε να ωθεί τις καταναλωτικές δαπάνες. Έως τις 31 Μαρτίου, περισσότερα από 70 εκατομμύρια εισιτήρια είχαν πουληθεί για παραστάσεις το 2022, ποσοστό αύξησης 36% σε σύγκριση με το ίδιο σημείο το 2019, σύμφωνα με το Live Nation.

Επιπλέον, ο αριθμός των εκπομπών στα βιβλία στα τέλη Απριλίου, όταν κυκλοφόρησε η τελευταία έκθεση κερδών του Live Nation, αυξήθηκε κατά 44% σε σύγκριση με το 2019. Αυτό σημαίνει ότι ο αριθμός των θαυμαστών που πηγαίνουν σε εκπομπές αυξάνεται, απλώς όχι τόσο γρήγορα όσο αριθμός νέων εκπομπών που προστίθενται στο ημερολόγιο κάθε μήνα. Ενώ ένα δέλτα 8% μεταξύ προσφοράς και ζήτησης είναι απίθανο να προκαλέσει σοβαρά προβλήματα υπερκορεσμού κατά τη διάρκεια μιας περιόδου ταχείας ανάπτυξης, αυτή η διαφορά πιθανότατα διευρύνεται όταν συνυπολογίζουμε τις συναυλίες που λαμβάνουν χώρα εκτός του οικοσυστήματος του Live Nation.

James “Disco Donnie” Estopinal Jr., ο οποίος προωθεί τα raves και τις εκπομπές EDM κυρίως στη Φλόριντα και το Τέξας, λέει ότι πιστεύει ότι ο αριθμός των νέων εκδηλώσεων, ειδικά στην κατηγορία χορού, έχει ξεπεράσει κατά πολύ τη ζήτηση, οδηγώντας σε χαμηλότερες πωλήσεις για όλους σε αυτήν την αγορά. Ενώ το 2021 έφερε πωλήσεις ρεκόρ, «αυτό δεν μεταφέρθηκε στο 2022», λέει.

Ο υπερκορεσμός έχει δημιουργήσει επίσης προβλήματα στην Καλιφόρνια και το Λας Βέγκας, όπου μια έκρηξη νέων φεστιβάλ έχει μειώσει την προσέλευση ορισμένων διοργανωτών – ή χειρότερα. Το Goldenvoice’s Day N Vegas, το οποίο προηγουμένως είχε προσελκύσει 80.000 άτομα, ακυρώθηκε λόγω αδύναμων πωλήσεων εισιτηρίων λίγες εβδομάδες μετά την ανακοίνωση. (Το φεστιβάλ επρόκειτο να σηματοδοτήσει την πρώτη ζωντανή εμφάνιση για Τράβις Σκοτ μετά την τραγωδία του Astroworld του Νοέμβρη του 2021 στο Χιούστον, η οποία άφησε 10 νεκρούς.) Άλλοι διοργανωτές του φεστιβάλ ξεπέρασαν την αδύναμη ζήτηση, αλλά λένε ότι το χτύπημα που απολάμβαναν μετά την πανδημία αντικαταστάθηκε από μια ευρύτερη επιβράδυνση στις πωλήσεις εισιτηρίων λόγω υπερκορεσμού και υψηλών τιμών εισιτηρίων και καταναλωτές που γνωρίζουν τον προϋπολογισμό. Παράγοντα στην επίδραση του πληθωρισμού στην τιμή των καυσίμων και των αγαθών, στην έλλειψη εξοπλισμού και στις δυσκολίες πρόσληψης, και πολλοί ανεξάρτητοι αναφέρουν ότι η κερδοφορία είναι απίθανη το 2022.

Άλλα φεστιβάλ, όπως το Lollapalooza, το Austin City Limits και το Baja Beach, πουλάνε εισιτήρια αλλά δεν ξεπουλάνε. Το βασικό φεστιβάλ του Rolling Loud του Μαϊάμι, το οποίο συνήθως ξεπουλά σε μια μέρα και είναι το μόνο φεστιβάλ που εμφανίζει το Ye (γνωστός και ως Kanye West), είχε ακόμα διαθέσιμα εισιτήρια μέρες πριν την έναρξή του.

Τον Μάιο, η LiveOne ανακοίνωσε ότι αναβάλλει το φεστιβάλ Spring Awakening στο Σικάγο αφού η αδελφή της εκδήλωση εκεί, Autumn Equinox, έχασε 3 εκατομμύρια δολάρια το 2021. Στις 22 Ιουλίου, η Insomniac ανακοίνωσε ότι ακυρώνει τα σχέδιά της να επεκτείνει τη σειρά Project Glow στη Φιλαδέλφεια.

Η ένωση εκτείνεται πέρα ​​από τα φεστιβάλ. Ενώ η περιοδεία του Machine Gun Kelly στην αρένα με τους Willow και Avril Lavigne τα πήγε αρκετά καλά, άλλες πράξεις που προσπαθούσαν να κάνουν αυτό το άλμα από μικρότερους χώρους, όπως οι Kid Cudi, Leon Bridges και Lil Durk, δυσκολεύτηκαν να πουλήσουν εισιτήρια.

Εάν οι πωλήσεις γίνονται λιγότερο συχνές σε έναν κορεσμένο κόσμο μετά την πανδημία, οι ανεξάρτητοι είναι πολύ πιο πιθανό να νιώσουν τον οικονομικό πόνο από το Live Nation ή την AEG. Στην πραγματικότητα, η τελευταία κυκλοφορία κερδών του Live Nation δεν περιλαμβάνει καμία γλώσσα σχετικά με το πόσες παραστάσεις και φεστιβάλ έχουν πουλήσει όλα τα εισιτήριά τους. Η ανάπτυξη για το Live Nation προήλθε από την αύξηση των καταναλωτικών δαπανών μέσω των αυξήσεων στις τιμές των εισιτηρίων — ενώ ένα μικρό ποσοστό των εισιτηρίων Platinum στην περιοδεία του Bruce Springsteen το 2023 έγινε πρωτοσέλιδο, η πραγματική ώθηση προήλθε από μια μέση αύξηση 33% στις τιμές των εισιτηρίων που ώθησε τα μέσα έσοδα της παράστασης σε 3,7 εκατομμύρια δολάρια — και επιτόπιες δαπάνες, καθώς και δολάρια χορηγιών και τα τέλη που δημιουργούνται από τις πωλήσεις εισιτηρίων.

Σε αντίθεση με πολλούς διοργανωτές φεστιβάλ των οποίων η κύρια πηγή εσόδων είναι οι πωλήσεις εισιτηρίων, το Live Nation είναι αρκετά διαφοροποιημένο ώστε να δημιουργεί σημαντικό εισόδημα από τις εκδηλώσεις του είτε ξεπουλάνε είτε όχι, δημιουργώντας περισσότερα κίνητρα για να διοργανώσουν μεγαλύτερο όγκο εκδηλώσεων για να εντοπίσουν καλύτερα τη ζήτηση.

Το ίδιο ισχύει και για τη μητρική εταιρεία του Day N Vegas, την AEG. Μια πηγή εκεί επιβεβαιώνει ότι τμήματα των διαφόρων τμημάτων περιοδειών και συναυλιών της εταιρείας – όπου οι δηλώσεις κερδών και ζημιών βασίζονται κυρίως στο κόστος πωλήσεων εισιτηρίων – ενδέχεται να μειωθούν φέτος. Ωστόσο, γενικά, η AEG, η οποία διαχειρίζεται μια πολύπλοκη επιχείρηση έκδοσης εισιτηρίων, ομάδα διαχείρισης εγκαταστάσεων και τμήμα χορηγιών (που έκλεισε το 2021 με μια συμφωνία 700 εκατομμυρίων δολαρίων για τα δικαιώματα ονομασίας για να ξαναβαφτίσει το Staples Center του Λος Άντζελες ως Crypto.com Arena), βρίσκεται σε καλό δρόμο για να είναι κερδοφόρα. το 2022.

Αυτό θα μπορούσε να αφήσει τους ανεξάρτητους υποστηρικτές σε μια επισφαλή θέση, αλλά μην αποκλείσετε το ξεπούλημα ακόμα. Νωρίτερα τον Ιούλιο, το τέταρτο ετήσιο μίνι φεστιβάλ Zedd in the Park στο State Historic Park του Λος Άντζελες είχε διευρυμένη χωρητικότητα 19.000 ατόμων, με αποτέλεσμα οι άνθρωποι που περίμεναν να αγοράσουν εισιτήρια από τα ταμεία — μερικοί από αυτούς ήταν στολισμένοι με ρούχα ενισχυμένα με LED — αποστροφή.

«Αυτή ήταν η πρώτη φορά που επιχειρήσαμε 19.000», λέει ο ατζέντης του Zedd, Λι Άντερσον, της Wasserman Music. Λειτούργησε επειδή ο Zedd ήταν πρόθυμος να παρουσιάσει μια μικρότερη έκδοση του σόου του, ουσιαστικά με κόστος, και να δημιουργήσει οργανικά τη δυναμική και τον ενθουσιασμό των θαυμαστών μέχρι να φτάσει σε κρίσιμη μάζα. «Αυτό το concept το κάνουμε μόνο εδώ στο Λος Άντζελες, γιατί είναι κατάλληλο για αυτήν την αγορά», προσθέτει. Στο Λας Βέγκας, για παράδειγμα, ο Zedd πηγαίνει πολύ, παίζοντας σε δύο νυχτερινά μαγαζιά μέσα στο ολοκαίνουργιο καζίνο Resorts World.

Η επιτυχία της φετινής ημερομηνίας Zedd in the Park ήταν «μια αργή κατασκευή», λέει ο Anderson. «Δεν είναι απλώς να ρίχνεις κάτι στην πώληση και να το μεγιστοποιείς».

About the author

admin

Leave a Comment