Rock

Γιατί μένουν και δεν έχουν φύγει ποτέ

Αν και οι Sex Pistols πιστώνονται συχνά με τη διάδοση του πανκ ροκ στη δεκαετία του ’70, όταν η σκόνη έπεσε πάνω σε αυτή την επαναστατική μουσική ήταν μια άλλη ομάδα Βρετανών punk rockers χαρακτηρίστηκαν ως «η μόνη μπάντα που είχε σημασία»: οι Clash.

Από τον σχηματισμό τους στο Λονδίνο το 1976 από τους κιθαρίστες/τραγουδοποιούς Mick Jones και τον αείμνηστο Joe Strummer, και τον μπασίστα Paul Simonon (στη μπάντα προστέθηκε αργότερα ο ντράμερ Topper Headon), οι Clash ωρίμασαν με αξιοσημείωτη ταχύτητα από νέους thrashers σε μουσικούς με πρωτοπόρους σταδίου. reggae, jazz, rockabilly, ska και άλλες γλώσσες με τον δικό τους ανεξίτηλο ήχο. Αν και διαλύθηκαν 10 χρόνια μετά τον σχηματισμό τους, τα πρώτα πέντε στούντιο άλμπουμ των Clash — Σύγκρουση (1977), Δώστε τους αρκετό σχοινί (1978), Κλήση Λονδίνου (1979), Σαντινίστας! (1980), και Combat Rock (1982)—κατατάσσεται μεταξύ των πιο εμβληματικών στην ιστορία της ροκ, με Κλήση Λονδίνου κερδίζοντας εισαγωγή στο Hall Of Fame GRAMMY το 2007.

Περισσότερα από 35 χρόνια μετά την κυκλοφορία του ομώνυμου ντεμπούτου τους, στις Σεπτ. 10 θα κυκλοφορήσει το Clash Ηχοσύστημα, ένα σετ κουτιών 12 δίσκων που περιλαμβάνει και τα πέντε πρωτότυπα στούντιο άλμπουμ, remastered από τον βραβευμένο με GRAMMY μηχανικό Tim Young, συν τρεις δίσκους με demos, single χωρίς άλμπουμ, B-sides και σπάνια σε συσκευασία σε σχήμα boombox, η οποία σχεδιάστηκε από τον Simonon. Επιπλέον, το πακέτο θα περιλαμβάνει ένα DVD με τα μουσικά βίντεο των Clash και αόρατο υλικό από τα αρχεία του σκηνοθέτη Don Letts (ο οποίος κέρδισε ένα GRAMMY το 2002 για το καλύτερο μουσικό βίντεο μεγάλης διάρκειας για τους Clash’s Westway To The World) και δύο φορές υποψήφιος για GRAMMY Julien Temple.

Σε μια αποκλειστική συνέντευξη στο GRAMMY.com, οι Letts και Young συζήτησαν τη ζωή με τους Clash στη δεκαετία του ’70, το επερχόμενο box set του συγκροτήματος και την αιώνια κληρονομιά του punk rock.

Μετά τους Sex Pistols, πώς βοήθησαν το Clash να καθορίσει το πανκ κίνημα της δεκαετίας του ’70;
Don Letts: Οι Clash ήταν ένα από τα πρώτα συγκροτήματα που συνειδητοποίησαν ότι το πανκ κίνημα βάφτηκε σε μια γωνία. Ήταν οι πρώτοι [band] να ξεφύγει από το θέμα της γρήγορης κιθάρας. Δείτε τη διαφορά μεταξύ των [The Clash] και Κλήση Λονδίνου. Το ένα είναι ένα είδος δήλωσης πρόθεσης. Μέχρι τη στιγμή που αυτοί [got] προς την Κλήση Λονδίνου, [they embraced] όλα όσα έχει να προσφέρει ο κόσμος. Υπήρχε μια κοινή παρανόηση ότι το πανκ αφορούσε τον αρνητισμό και τον μηδενισμό. Δεν επρόκειτο για αυτό. αφορούσε την ενδυνάμωση και την ελευθερία και την ατομικότητα.

Tim Young: Το θέμα της πανκ ροκ [aimed to] καταστρέψει το progressive rock. Επρόκειτο να απογυμνώσει τα πάντα στην ακατέργαστη, βασική τους μορφή. … Δεν χρειαζόταν να αποδώσετε σεβασμό σε κάποιο είδος ιδέας που είχε καταστραφεί. … Μάικ [Jones] και ο Τζο [Strummer] ήταν στην πραγματικότητα αρκετά ευρεία μυαλά μουσικά.

Κατά την προβολή των πλάνα που περιλαμβάνονται στο box set, φαίνεται ότι οι Clash είχαν επίσης επιρροή όσον αφορά τη μόδα τους.
Letts: Οι Άγγλοι έκαναν δύο πράγματα στη μουσική: Της έδωσαν στυλ και την πολιτικοποίησαν. … Το Clash κατανοούσε το νόμισμα των νέων, ιδιαίτερα στο Ηνωμένο Βασίλειο. Το στυλ και η μόδα και η μουσική είναι αδιαχώριστα στο Ηνωμένο Βασίλειο.

Νέος: Όταν ήρθαν στο στούντιο για να φτιάξουν το πρώτο άλμπουμ… είχαν όλα αυτά τα χρωματιστά μπογιές [clothes] — σαν να είχε δουλέψει ο Τζάκσον Πόλοκ ένα από τα πουκάμισά σου, αυτή ήταν η ιδέα. Δεν είχατε ξαναδεί κάτι παρόμοιο, πραγματικά. Και μετά το 1979, ο Μικ [looked] όπως [he was] προσπαθώντας να μοιάσει στον Τζέιμς Ντιν ή κάτι τέτοιο. [He had] το rockabilly look με το κουφ με τα λαδωμένα μαλλιά και όλα αυτά. Και ο Τζο Στράμερ επίσης. Όλοι αυτοί [looked] σαν έξτρα μέσα [the 1953 outlaw biker film] Αγριο.

Στο σύντομο χρονικό διάστημα που ήταν μαζί, οι Clash έγιναν γρήγορα από νεανικούς φαρσέρ σε εξελιγμένους punk rockers.
Young: Ακριβώς. Αλλά το παιχνίδι είναι υπέροχο. … Αν εσύ [compare] η μπάντα [from] μετάβαση [into] το στούντιο στις αρχές του 1977 για να κάνουν το πρώτο τους άλμπουμ [to] Νοέμβριος 1979 [after] είχαν τελειώσει Κλήση Λονδίνουη μουσική πολυπλοκότητα σε αυτόν τον δίσκο, σε σύγκριση με το συγκρότημα δύο χρόνια [prior]είναι απίστευτο πόσο πολύ είχαν αναπτυχθεί.

Επιτρέπει: Ναι, ήταν νέοι, [but] οι Clash ήταν οι πιο γρήγοροι που μεγάλωσαν.

Ντον, τα αρχεία σου δείχνουν πόσο γρήγορα μεγάλωσαν οι Clash.
Letts: Αυτά τα πέντε άλμπουμ έγιναν σε τόσο σύντομο χρονικό διάστημα. Και μετά, σκάψε το, δεν είναι καν πέντε μεμονωμένα άλμπουμ. Υπάρχει ένα διπλό άλμπουμ εκεί μέσα [and] σε τριπλό άλμπουμ. Στη συνέχεια, πρέπει να δείτε πόσες περιοδείες έκαναν εκείνη την περίοδο. Εννοώ, δεν είναι περίεργο που αυτοί οι τύποι εξερράγησαν, φίλε, ή ανατινάχτηκαν, [I should] λένε.

Πώς καταλήξατε στον κύκλο τους;
Επιτρέπει: Ήταν το κοινωνικό, οικονομικό και πολιτικό κλίμα της εποχής. Όλοι μεγαλώσαμε στο Λονδίνο. επηρεαζόμασταν όλοι από το ίδιο [bull s***]. [Luckily] Για μένα, είχα ένα soundtrack για να απαλύνω τον πόνο μου, που ήταν η ρέγκε. Οι λευκοί φίλοι δεν ήταν τόσο τυχεροί, οπότε έπρεπε να δημιουργήσουν το δικό τους soundtrack, το οποίο έγινε punk rock. … Πίσω στα μέσα της δεκαετίας του ’70, πολλά λευκά παιδιά της εργατικής τάξης υιοθέτησαν τη μουσική της Τζαμάικας για την επαναστατική επισκευή τους, ιδιαίτερα άνθρωποι όπως ο Joe Strummer και ο Paul Simonon, και [the Sex Pistols’] Ο John Lydon επίσης. … Γίναμε φίλοι μέσω της κοινής μας αγάπης για τη ρέγκε, τη μουσική της Τζαμάικας και τον σεβασμό μου για το ήθος τους για το DIY. Έτσι έγινα πραγματικά σκηνοθέτης. Το μεγάλο μέρος αυτού του πανκ πράγματος ήταν όλο το θέμα DIY. Οπότε κοιτάζω γύρω μου και αυτό το πανκ [is] εκρήγνυται και οι λευκοί μου φίλοι μαζεύουν κιθάρες και λέω, “Καλύτερα να σηκώσω κι εγώ κάτι.” Αυτή ήταν η δύναμη όχι μόνο των Clash αλλά και ολόκληρου του πανκ κινήματος. όντως ενέπνευσαν τους ανθρώπους να πάρουν την ενέργεια που έδιναν εκεί έξω, και ενημέρωσε ό,τι έκαναν οι άνθρωποι. Είχες λοιπόν πανκ συγγραφείς, πανκ δημοσιογράφους, πανκ φωτογράφους, πανκ σχεδιαστές μόδας, πανκ κινηματογραφιστές. Πραγματικά πιστεύω ότι γι’ αυτό το πανκ έχει μια τόσο μόνιμη κληρονομιά. δεν ήταν απλώς ένα soundtrack, έμοιαζε πολύ με μια πλήρη υποκουλτούρα.

Τιμ, ήσουν χαρούμενος που είχες την ευκαιρία να επιστρέψεις και να κάνεις remaster αυτά τα πέντε κορυφαία άλμπουμ;
Νέος: Χάρηκα που τα άκουσα όλα ξανά. Κλήση ΛονδίνουΤο , συγκεκριμένα, είναι ίσως ένα από τα καλύτερα τρία ή τέσσερα άλμπουμ που έχω δουλέψει ποτέ στην καριέρα μου.

Don, υπάρχει περισσότερο υλικό που δεν μπήκε στο κουτί;
Επιτρέπει: Οτιδήποτε αξίζει να μοιραστώ, το έχω μοιραστεί. Δεν ήταν γραφτό να αποθησαυριστεί. … Δεν είναι μόνο να κοιτάξετε πίσω και να πάτε, «Ουάου, οι Clash ήταν πραγματικά υπέροχοι». Το Clash δεν βγήκε από το κενό. υπάρχει μια ολόκληρη κληρονομιά και καταγωγή σε αυτή τη στάση. Κοιτάξτε τον Woody Guthrie, τον Bob Dylan, τον Gil Scott-Heron, τον Chuck D. Το θέμα είναι ότι, αν οι άνθρωποι είναι αρκετά γενναίοι και έχουν μια ιδέα, μπορούν επίσης να είναι μέρος αυτής της γενεαλογίας. Δεν αρχίζει και δεν τελειώνει με το Clash. Πολλά από τα πράγματα για τα οποία μιλούσαν πρέπει ακόμα να ειπωθούν, και μάλλον πιο δυνατά. Και υπάρχουν πολλοί άνθρωποι σε αυτόν τον πλανήτη που, όπως εγώ, εξακολουθούν να πιστεύουν στη μουσική ως εργαλείο κοινωνικής αλλαγής.

(Η δημοσιογράφος Lynne Margolis με έδρα το Όστιν έχει συνεισφέρει τακτικά στο American Songwriter, το Christian Science Monitor, το Paste, το Rollingstone.com, το δημόσιο ραδιόφωνο, τις εφημερίδες σε εθνικό επίπεδο και πολλά περιφερειακά και τοπικά περιοδικά. Ένας συντάκτης στο Οι δεσμοί που δεσμεύουν: Μπρους Σπρίνγκστιν Από το Α στο Ε στο Ωγράφει επίσης βιογραφικά για νέους και καθιερωμένους καλλιτέχνες.)

.

About the author

admin

Leave a Comment